其次是印刷技術(shù)與特殊工藝。

現(xiàn)代的印工藝已經(jīng)發(fā)展到很先進的水平了，對材料材質(zhì)的表面進行的技術(shù)性n工處理能讓材料體現(xiàn)出非本材質(zhì)原有的特征，這種印工藝廣泛近用于現(xiàn)代書面中其中的每一個步都含有自身所獨有的特性和要點。

而這些細節(jié)可能影響到書最后傳達給讀者的信息。例如沖壓（壓凹凸印）能制作出富有觸感井顯華的機理效果。受金假這種工藝能夠在平面而且平淡的紙面上造出一個層次，給人以不同的感受，并且能夠?qū)⒁曈X與觸覺的雙感官予以巧炒的和。

這是科技發(fā)展的成果，我們應該巧妙地應用在創(chuàng)作中，但不宜濫用、堆集印別工藝，這樣會導致印劇成本過高，且效果往往適得其反。

我認為，要用好的印劇工藝，使其在作品中達到畫龍點睛、錦上添花的效果，首先，應該充分了解每一項印劇工藝的原理和基本常識。比如，起、壓凹工藝，并非什么設(shè)計都適合，效果最住的是在單一色下直接起技或壓口，而對已經(jīng)印有圖案的形狀做這種工藝柱柱效果不理想，另外有紋理的紙張也不適合做這種工藝，因為常常效果不明顯：再比如，最常見的金、受銀，其實可選擇的頗色特別多，各種不同深淺、色系的金銀多達幾十種，甚至藍色、鋪射都可以印，而每一種燙完后效果差異很大。

要想印刷工藝達到令人滿息的結(jié)果，必須充分了解，而且必須反復嘗試，常某需要與工人進行反復的交流溝通，經(jīng)過多次反復打樣實驗，再從中挑選最佳方案批量生產(chǎn)。據(jù)我所知，不管是呂敬人老師還是原研戰(zhàn)先生，在他們那些優(yōu)秀印刷作品的背后，都有無數(shù)個日日夜夜町在工廠的經(jīng)歷。所以，一個優(yōu)秀作品，不是設(shè)計師坐在電腦邊靠鼠標和鍵盤就可以產(chǎn)生，而是需要認真地結(jié)合材料與工藝才能最終得以落地實現(xiàn)。

然后是開本及重量開本包括大小和形狀，形狀、大小以及重置都是影響閱讀感受的里要因素，新顆的開本常常可以引起讀者強烈的閱讀欲望，大開本的畫冊適合平鋪在桌上精心欣貫，珍小書可隨身攜帶，方便閱。而畫的重量也會第一時間傳遞給讀者，銅版紙圓地堅實，較重，閱讀時有一種分量感；輕型紙很輕，感覺很舒話。開本大小、輕重沒有好壞，全在適合。

觸覺雖然不是審美最主要的功能，但是與視覺審美有著密不可分的聯(lián)系。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩谡劦接|覺時說“藝術(shù)無論在任何時候、任何地點都是從對體覺經(jīng)驗反應開始的”。觸覺體驗是受眾參與融入設(shè)計當中有效刺激、反映受眾的觸覺感受。觸覺的感受比視覺的感受更為微妙、細膩，更能觸動人的內(nèi)心深處。視覺與觸覺進行有機的結(jié)合，這種感覺更加微妙，給人們一種新鮮刺激的體驗，使設(shè)計品觸動人心，計人怦然心動。